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康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂時(shí)期出現(xiàn)的。康熙時(shí)，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙為生動(dòng)，樹則老干銼費(fèi)槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。

圖案紋飾時(shí)代感較強(qiáng)，其畫意，筆法，布局，施彩工藝等均有特定的時(shí)代韻律。題材為歷史典故，人物故事，還有漁家樂，耕織圖，海，樵，耕，讀等。此外，還有草蟲，花鳥，云龍，山水，八仙人，八仙慶壽，八寶，博古，纏枝花卉，樓臺(tái)殿閣，合合二仙，三星人等。

器足，有平足，寬厚圈足，雙圈底，二層臺(tái)底，拱壁底，圈足。康熙時(shí)有一種雙底大盤，足底有兩個(gè)圈，在兩圈之間，有個(gè)深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時(shí)的筆筒特點(diǎn)是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無釉。

康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數(shù)寫在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行，六字三行，民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉，盤腸等。雍正瓷的造型特點(diǎn)是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤，碗，杯，碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。

胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)。窯變紅釉，由這時(shí)開始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。爐鈞釉，也是從這時(shí)開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起。

青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時(shí)多，一般的只有2一3個(gè)深淺顏色。彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩，五彩，法瑯彩所繪人物，景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng)。在施彩的紋飾周圍，側(cè)視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。

紋飾有工筆畫風(fēng)格，人物面目清秀，花卉尤其細(xì)膩嫵媚。斗彩器比康熙時(shí)又有提高，無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅。由雍正開始法瑯彩瓷器稱“古月軒”比康熙時(shí)的制作工藝更為精細(xì)。這時(shí)琺瑯彩與康熙時(shí)有顯著區(qū)別:康熙時(shí)，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫。而雍正時(shí)，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥，山水，松，竹，梅等，表現(xiàn)極為生動(dòng)形象。

雍正時(shí)紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉，禽獸非常生動(dòng)，表現(xiàn)的陰陽面也很明顯與當(dāng)時(shí)的紙絹畫風(fēng)相同。繪畫紋飾有纏枝花卉，折枝花卉，過枝花卉，松竹梅，皮球花，八桃，花鳥，花蝶，云龍，云鳳，團(tuán)龍，團(tuán)蝶，八寶，壯丹，喜鵲登梅，山水，人物，西廂記，嬰戲圖，十六子，仕女圖，八仙人及樓臺(tái)殿閣等。

器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)。官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈，青花雙方框，個(gè)別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉，道時(shí)期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。

前期胎體細(xì)潤，后期漸趨粗糙。青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐，青灰，淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書的蘭料款。